En distinguant les formes principalement par superposition ou juxtaposition d’images de femmes, j’examine le lien que peut avoir mon travail avec le cinéma, la photographie ou les romans. Dans ces séries, je maximise la ressemblance avec l’expression lisse de l’image photographique combiné à l’hyperréalisme pour que mes peintures se rapprochent le plus possible de la photographie. La différence entre photographie et peinture est inévitablement révélée par la représentation de la lumière à travers les pigments et les touches de pinceau, cela positionne clairement mon travail comme une image peinte. Il est donc difficile de considérer le modèle dans ma peinture comme un index de l’objet réel. Au contraire, ma peinture se distingue clairement d’une photographie en raison de la liberté qu’on les couleurs et les traits, cela ne peut être véhiculés que par les propriétés des pigments.
Le cinéma est moins proche de mon travail que la photographie, mais la projection d’une image au cinéma donne un effet de chevauchement au film, c’est pour cela que mes séries « overlapping image » peuvent avoir une relation avec le cinéma bien que l’image projetée ne montre pas de points communs formels et clairs avec l’image fixe de mon travail.
Le désir est l’essence des humains qui s’éloignent d’un monde inexprimable par le langage à un monde qui peut s’exprimer par le langage, j’adopte une méthode de collage arrangée sur une toile pour recouvrir les souvenirs de mes désirs vécus. Les images fragmentées qui composent la série « collaged image » signifient la coexistence des moments, les images sont rassemblées au sein d’une seule et même scène, cela est représenté de la même façon dans le cinéma, à travers un montage visible, ainsi que dans les romans à travers un style d’écriture.
En suivant la naissance de l’élément désir et l’apparition du désir dans l’art, comprendre la réalité du désir et mesurer mes désirs sont les points les plus importants à poursuivre dans mon travail.
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